「ロス・ハビス」旋風、スペイン映画『ラ・ボラ・ネグラ』がトロントで観客賞

スペインの映像クリエイターユニット「ロス・ハビス」が監督し、ペネロペ・クルスが主演を務めた最新作『ラ・ボラ・ネグラ』（黒いボール）が、北米最大級のトロント国際映画祭で最高賞にあたる観客賞を受賞しました。この賞はアカデミー賞作品賞の行方を占う最重要の前哨戦として知られ、スペイン映画の受賞は大きな快挙です。このニュースは、同時期に開催されていたサン・セバスティアン国際映画祭の会場にも熱狂をもって伝えられ、スペイン国内では「ボラマニア」（ボラ旋風）とでも言うべき社会現象を巻き起こしています。単なる映画のヒットに留まらず、スペイン文化の世代交代を象徴する出来事として注目されています。

アカデミー賞への切符、トロント観客賞の重み

トロント国際映画祭の観客賞は、批評家の評価ではなく、純粋に観客の投票によって決まる賞です。しかし、その影響力は絶大で、過去には『グリーンブック』『ノマドランド』『ベルファスト』など、多くの受賞作がその後のアカデミー賞作品賞にノミネート、あるいは受賞しています。いわば、ハリウッドの賞レースにおける「最初の号砲」とも言える重要な賞です。スペイン映画がこの賞を獲得したことは、国際市場、特に英語圏での商業的・批評的な成功への大きな一歩を意味します。報道によれば、受賞の一報がもたらされたとき、ハビエル・アンブロッシ監督はサン・セバスティアンでペネロペ・クルスの取材中に飛び込み、抱き合って喜びを分かち合ったとされています。このエピソードは、本作が巻き起こしている熱狂の象徴として、スペイン国内で繰り返し報じられています。

新世代の寵児「ロス・ハビス」とは何者か

この快挙の立役者である「ロス・ハビス」は、ハビエル・アンブロッシとハビエル・カルボの公私にわたるパートナーによるユニットです。彼らは2010年代に小劇場のミュージカル『ラ・ジャマーダ』（聖なる呼び声）で頭角を現し、その後、落ち目の芸能マネージャーを主人公にしたコメディシリーズ『パキータ・サラス』（Netflix）でスペイン全土にその名を知らしめました。さらに、1990年代に活躍したトランスジェンダーのアイコン、クリスティーナ・オルティス（通称 “ラ・ベネノ”）の壮絶な生涯を描いたドラマ『Veneno』（HBO Max）は、スペイン国内だけでなく世界中で絶賛され、彼らの評価を決定的なものにしました。彼らの作品は、ポップカルチャーへの深い愛情、マイノリティや社会の片隅で生きる人々への温かい眼差し、そして現代的なユーモアと深い感動を両立させる独特の作風で、特に若い世代から絶大な支持を集めています。

ペネロペ・クルスとの融合がもたらした化学反応

ロス・ハビスが国内の若者文化の象徴であるとすれば、ペネロペ・クルスは国際的に最も認知されたスペイン女優であり、ペドロ・アルモドバル監督のミューズとして、長年スペイン映画の「顔」であり続けました。この新旧の才能の融合が、『ラ・ボラ・ネグラ』の成功の鍵であることは間違いありません。ロス・ハビスの現代的な感性とポップな演出力に、クルスが持つ圧倒的な存在感と演技力が加わることで、作品は国内のファン層を越えて、より普遍的で国際的な観客にアピールする力を得ました。これは、スペインのインディペンデント精神とハリウッドのスターシステムが理想的な形で結びついた稀有な例と言えるでしょう。クルスの参加は、ロス・ハビスにとって世界市場への「パスポート」の役割を果たしたと同時に、クルス自身にとっても、アルモドバル作品とは異なる新世代の才能と組むことで、キャリアの新たな可能性を切り開くものとなりました。

「アルモドバル以後」のスペイン映画

長年にわたり、海外におけるスペイン映画のイメージは、良くも悪くもペドロ・アルモドバル監督の強烈な個性と分かちがたく結びついていました。原色の鮮やかな色彩、奇抜な人間関係、セクシュアリティをめぐる大胆な探求といった「アルモドバル的なるもの」が、スペイン映画の代名詞と見なされてきました。しかし、ロス・ハビスの台頭と『ラ・ボラ・ネグラ』の成功は、その状況が変わりつつあることを示唆しています。彼らの作風は、アルモドバルとは異なる文脈、すなわちグローバルなストリーミングサービス時代の映像言語やアメリカのポップカルチャーに強く影響されています。それでいて、描かれる物語の核心はあくまで現代スペインの空気感に基づいています。今回のトロントでの受賞は、スペイン映画がアルモドバルという巨人の遺産を受け継ぎつつも、それとは異なる多様な表現で世界市場を切り開くことができるという証明に他なりません。