ベラスケス作、オリバーレス伯公爵の未公開肖像画が発見される 鎧に込められた政治的野心

マドリードで発見された「幻の肖像画」

スペイン美術史における最も重要な発見の一つが、専門美術誌「Ars Magazine」71号の表紙を飾った。鋭い眼光でこちらを見据えるのは、17世紀スペインの国王フェリペ4世の寵臣として絶大な権力を誇ったオリバーレス伯公爵、ガスパール・デ・グスマン。描いたのは、宮廷画家ディエゴ・ベラスケス。これまでその存在が文献で示唆されながらも行方不明だった、極めて重要な肖像画である。

この発見と鑑定を主導したのは、米国デトロイト美術館の館長であり、ベラスケス研究の世界的権威であるサルバドール・サロルト＝ポンス氏だ。同氏によれば、この作品は「近年のベラスケス研究における最も重要な貢献」であり、特に「伯公爵が鎧をまとった姿を描いた、記録上初の作品」であるという。サロルト＝ポンス氏は2024年末、マドリードの修復工房で個人所有者から依頼を受け、この絵画を初めて目にした。実は同氏は約20年前、バチカンの秘密文書館でこの肖像画の存在を示唆する資料を発見しており、今回の対面は長年の研究が結実した瞬間でもあった。科学的調査の結果、キャンバスの織り糸の密度（1平方センチメートルあたりの糸の本数）が、プラド美術館所蔵のベラスケス作「鎧を着たフェリペ4世」と完全に一致することが判明。二つの作品が同じ一巻きの布から切り出された可能性が極めて高く、真作であることの強力な物証となった。

鎧に投影された宰相の野望「武力連合」

この肖像画が美術史的に特に重要視されるのは、オリバーレス伯公爵が軍服である鎧を身に着けている点にある。ベラスケスは伯公爵の肖像画を複数制作しているが、その多くは黒い衣服をまとった廷臣としての姿であり、武人としての姿は珍しい。この肖像画が制作されたとみられる1626年頃は、伯公爵が自身の政治生命を賭けた一大プロジェクト「武力連合（Unión de Armas）」を推進していた時期と重なる。

「武力連合」とは、当時スペイン・ハプスブルク家が支配していたカタルーニャ、アラゴン、ポルトガルなど、それぞれが独自の法と軍事制度を持つ諸王国に対し、共通の防衛予備軍を創設し、財政的・軍事的負担を分担させるという中央集権的な構想だった。三十年戦争のさなか、欧州全域で覇権を維持しようと苦心していたスペインにとって、これは帝国の屋台骨を再建するための野心的な計画であった。しかし、各王国の特権を侵害するこの政策は激しい抵抗に遭い、最終的には1640年のカタルーニャ反乱などを引き起こす原因となり、伯公爵失脚の遠因ともなった。この肖像画で伯公爵が鎧をまとい、陸軍総司令官の赤い飾り帯を身に着けているのは、まさに自らをこの「武力連合」の最高指導者として演出し、その権威を内外に示そうとする、極めて戦略的な意図の表れであった。サロルト＝ポンス氏が指摘するように、この肖像画は「伯公爵がヨーロッパに自身をどう見せたいかという、戦略的なイメージ戦略」そのものだったのである。

X線が暴く巨匠の創作過程

この作品のもう一つの魅力は、X線撮影によって明らかになった、ベラスケスの驚くべき試行錯誤の痕跡（ペンティメンティ）である。分析によれば、当初ベラスケスは、伯公爵を毛皮で裏打ちされた黒いスーツ姿で描いていた。しかし、制作の途中で構図を大幅に変更。スーツを重厚な鎧に描き変え、首周りの襟（ゴリーリャ）の形をより広く平たいものに修正し、さらには頭部や耳の位置、肩の高さまで調整している。一つの作品の中でこれほど多くの変更が加えられていることは、ベラスケスがこの肖像画の持つ政治的メッセージをいかに重要視し、その表現に腐心したかを物語っている。